Иншаков стал участником концерта «За други своя» в поддержку российской армии. Зрителями были рабочие тульских оборонных предприятий.
— Александр Иванович, а как становятся каскадерами? Ведь в советском кино эта профессия была еще неизвестна.
- Всегда занимался спортом, параллельно с этим подрабатывал. Позировали с ребятами в училище имени Сурикова, в Строгановке. Старшие товарищи протоптали дорожку на «Мосфильм». Ходили вместе с ними — прыгали, скакали. Неожиданно мой товарищ, очень известный человек, основатель первой федерации карате России Алексей Штурмин попросил помочь в одной из картин сделать то, что другие не умели делать. У меня уже был опыт работы в кино, но в первый раз я выступал в качестве постановщика трюков.
— Что за фильм?
- Картина чилийского режиссера Себастьяна Аларкона «Санта Эсперанса». В этом фильме я в первый раз и выступил в качестве постановщика трюков. Меня заметили, стали предлагать работу. Работа в кино постепенно захватила. Теперь я президент ассоциации каскадеров России, по-прежнему занимаюсь постановкой трюков для кино.
— В Туле часто бываете?
- Это практически родной город. Я здесь часто бывал и бываю. Я член общественного совета при Министерстве обороны и по роду своей деятельности приезжаю в разные города России.
— Можете вспомнить самый опасный трюк, который вам пришлось делать?
- Я думаю, самый опасный трюк у меня впереди. Задним числом о том, что было, уже сложно говорить. Вот когда готовишься к трюку, начинаешь понимать, что впереди что-то интересное, сложное, достойное внимания.
— Есть какие-то отличия в технике трюков или, может, в подготовке в современном кино?
- Требование к трюку одно — чтобы работа каскадера не была видна на экране. Зрители должны смотреть, переживать, но не думать, что эти трюки выполняет не актер, а каскадер.
— Не секрет, что многое теперь делается с помощью компьютера…
- Компьютерная графика ни в коем случае не освобождает нас от профессии. Наоборот, добавляет в нее новые краски, позволяет придать немного движения, экспрессии, сделать более интересной нашу работу. Мы сами монтируем, сами готовим окончательный вариант. Представьте себе фильм без актера, где будет нарисован похожий очень на актера человек. Вы на этот фильм просто не пойдете. На экране должно быть соучастие, за рисованного человека никто переживать не будет.
